別有狂言謝時望 但開風氣不為師 趙之謙的對聯

2019-11-26 08:49
來源: 作者:曹鵬字號T|T轉發打印

■ 趙之謙(1829年-1884年),浙江會稽(今紹興)人。初字益甫,號冷君;后改字撝叔,號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家。

趙之謙在中國美術史上是一位里程碑式的人物,詩、文、書法、繪畫、篆刻無所不通、無所不精,其書畫印都具有開宗立派的影響力。

趙之謙是紹興人,二十一歲考中秀才,次年即走了紹興師爺的路子,入繆梓幕數年,深受器重,兵農錢糧大政皆精通,長于文牘,老吏見之自嘆不如。以師爺也即秘書、參謀的身份早早進入官場,并且熟練掌握了當官辦政的主要核心業務,表現出了過人才干,這使得趙之謙一生都追求仕途成就。按照現在的說法,趙之謙是業余藝術家,只不過,中國歷史上的書法大師、繪畫大師幾乎都是業余藝術家。

趙之謙三十一歲考中舉人,再也沒能考中進士。說起來也是奇事,趙之謙在三十七歲時考進士,因為“貪用緯書子史,致主司有不識之字三十余,而被斥落?!保ā吨袊鴷ㄈ?1 趙之謙卷第3頁 榮寶齋出版社2004年版)也就是他的試卷有炫耀才華之嫌,導致考官反感,也難怪,試卷上不認識的字居然多達三十余個,這不是成心跟考官過不去嗎?也只有任性偏執的文人、詩人、藝術家才會這么不通人情世故。他后來只能出資捐官,曾任江西鄱陽知縣、奉新縣知縣、南城縣知縣。正因為屢試不第,郁郁不得志,趙之謙才致力于書法、篆刻、繪畫并取得開創性的成就,若是科考一路得意,早早以正途出身進入宦海,可能也就沒有足夠的時間精力鉆研藝術了。

趙之謙的對聯傳世墨跡包括篆書、隸書、草書、楷書、行書,可謂是五體皆擅,顯示出職業書法家、篆刻家的專業功力與過人才華。他的書法藝術很早就得到了廣泛的認可。軍機大臣、刑部尚書潘祖蔭在自己父親去世時,請他撰寫墓志銘,并書碑、篆額,這在當時的社會環境里,是對一個文人書法家的極高評價。

趙之謙平素對收集對聯素材很留心,如趙之謙給朋友的書信中說:“記昔友王澹庵有句云‘困極真疑窮有鬼,才難翻信妒無人’,可以作楹帖矣?!保ā囤w之謙尺牘》第149頁 上海書店出版社1992年版)這應當是截取朋友詩中的一聯。他寫給朋友的信函嬉笑怒罵皆成文章,有時隨手即成妙聯,如“所藏尺牘已覓得售主,但不知肯售者幾許?請開列一單并定價目。弟尚能為力。有此則閣下既增幾文錢,又少一件累?!?(同上書第144頁)“既增幾文錢,又少一件累”不失為一副工穩的對聯,把勸朋友出售所藏字畫講得何等直白而又達觀!古玩店、字畫店與畫廊大可以將此聯掛起來,俗中見雅,好玩有趣。

趙之謙的對聯書法作品中集聯數量之多,是很引人注目的,而且其集聯的形式多樣化,反映出作者精于此道、樂此不疲,并非只是偶一為之,只有長期積累才做得到。趙之謙很注意在閱讀古詩時集句為聯,他曾記下:“李長吉(李賀)詩‘大坐看白晝’,可對昌黎(韓愈)《醉贈張秘書詩》‘惟能醉紅裙’?!保ā墩掳搽s說》第19頁 上海人民美術出版社1989年版)從字面與意境兩方面論,此集句聯別致雅致。就我所看到的趙之謙對聯墨跡及印刷品,并沒有這副集聯。趙之謙生逢亂世,其身后兵連禍結,圖書字畫文物一再遭受劫難,即使他再高產,能保存至今的應當只是創作總數的零頭。

趙之謙博覽群書,所集之書遍及經史子集,此前此后的書法家往往主要集唐人詩句,相比之下,趙之謙的集聯書卷氣要重得多,取材范圍也廣闊得多。他集過龔自珍的詩句為聯:“別有狂言謝時望,但開風氣不為師”,并題字說:“書之門壁,聊以解嘲?!贝寺摬煌瑢こ?,是趙之謙自我比照寄托之作,值得注意的是,這是趙之謙的書齋對聯。他對龔自珍的詩格外鐘愛,在尺牘中曾求朋友:“定庵(龔自珍)先刻之集,萬望再錄一本,因為無處購故也?!保ā囤w之謙尺牘》第148頁 上海書店出版社1992年版)這也是清代詩歌史的一則史料,說明龔自珍的詩不脛而走,在沒有刻本可買時,讀者以抄錄形式傳播。

集聯借助古人前人現成文字而重新組合,賦予新意,是典型的顯示學問與推陳出新寫作水平的形式,甚至在一定程度上,集句是對聯這種文體與其他古代文體最大的區別所在。雖然集句詩或集句詞也都有,不過只是聊備一格,文字以游戲性質為主,集句詩或集句詞以他人現成句子連綴成篇,很難形成一個新的有意味的作品,往往只是勉強做到虛具形式,表現一些浮泛內容與陳詞濫調而已。集句聯則不同,因為對聯的形式,一正一反,一開一合,內容表達言簡意長,總體而言只要表達一個意思即可,借用他人兩個或兩個以上的成句,合在一起,可以深化意境,或者激發新意。在以典故為主的八言以上長聯集句中,更可以引經據典,好比是用幾種基酒調制雞尾酒,把不同的材料混合成全新的味道。

趙之謙對聯中集蘇東坡詩句的很多,中華書局出版的《趙之謙楹聯名品》包括十五副對聯,其中集蘇東坡句就有五副之多,雖只是隨機抽樣,但也可見趙之謙多愛蘇詩了,對聯與出處分別是:“澗草巖花自無主(《留題延生觀后山上小堂》);磚爐石銚行相隨(《試院煎茶》)?!薄拔以阱X唐六百日(《靈隱前一首贈唐林夫》);師住此山三十年(《送淵師歸徑山》)”“我覺風雷真一噫(《次韻秦太虛見戲耳聾》);君才敏贍兼百夫(《再和》)”“觀君崛郁負奇表(《送呂希道知和州》);自然富貴出天姿(《寓居定惠院之東,雜花滿山,有海棠一株,土人不知貴也》)”“黃柑紫蠏見江海(出處待考);白蓮翠竹依崔嵬(《再用前韻)?!贝送馑€有篆書聯標明是集東坡句:“雨后月前天欲冷(出處待考);寸田尺宅今誰耕(《游羅浮山》)?!边€有行書聯:“詩書好在家四壁(《陳伯比和回字復次韻》);天人幾何同一漚(《書丹元子所示李太白真》)?!边@些詩顯然超出了一般的蘇詩選本范圍,不是老幼皆知的名作。

故宮博物院藏有一副趙之謙寫于清同治九年的楷書聯:“猛志逸四海,奇齡邁五龍?!鄙下撌囚斞敢眠^的陶淵明詩,熟悉的人比較多,下聯出自晉代郭璞《游仙詩》,非古典文學專業的讀者可能就沒見過了。這幅書法作品是趙之謙風格成熟后的典型代表,神完氣足。

在集句之外,趙之謙有時摘錄唐宋乃至清人律詩聯句,如:“出宰山水縣,讀書松桂林”即韓愈《縣齋讀書》開篇兩句,“竹外飛花隨晚吹,樹頭幽鳥試春聲”即宋代高翥《歲除登岝崿山精舍》的頸聯,“駭獸逸我右,饑鷹興人前”落款處注明是嚴鐵樵的詩句。

趙之謙書法造詣精深,對碑帖名作了如指掌,因此也頻頻書寫集名碑帖聯,也即從碑帖所用文字拼湊成聯,但是又并不臨仿其字形,即使臨仿也用自己的筆法表現,這樣的例子有《蘭亭序》《急就篇》《嶧山石刻》《圣教序》等。

歷史著作特別是二十四史,是趙之謙對聯集句的來源之一,“三辰既朗遇慈父(《晉書》《祖遜傳》);兩金相刻冰神鋒(《宋書》《符瑞志》)”,以《宋書》對《晉書》,可謂工巧。他也從文論以及地理名著中取材,類似的例子有:“林籟結響泉石激韻,井絡纏曜江漢昞靈?!彼麡嗣髁耸羌段男牡颀垺贰霸馈逼c《水經注》“江水”篇句。

趙之謙有時只標明是集句聯,并不寫出處,例如:“從叩而鳴隨病與藥,莫遠非督無思不賓”上聯不知具體出處,但前四字明顯是概括《禮記 學記》“善待問者如撞鐘,叩之以小者則小鳴,叩之以大者則大鳴”,后四字為成語,也可能趙之謙在什么書上見到了這八個字;下聯出自南北朝《歐陽威德政碑銘》。

趙之謙集聯不避俗熟,如光緒年間所書“勤攻吾短,靡恃己長”,上句出自梁章鉅《楹聯叢話》卷八“格言”:“李恭毅公任通永觀察時,題廳事一聯云:人苦不自知,愿諸君勤攻吾短;弊去其太甚,與爾輩率由舊章?!碑斈甏寺搼捴巳丝?,趙之謙未必就是引用《梁書》。下句則出自《千字文》:“知過必改,得能莫忘。罔談彼短,靡恃己長”,之所以將“罔談彼短”改為“勤攻吾短”,倒不是為了更對仗,而是依照不成文的規矩,《三字經》《千字文》等識字課本的成句是上不了對聯臺面的,趙之謙這樣借用前賢聯句一改,就符合集聯的標準。若是直接書寫千字文對句作為對聯,便淪為俗手了。

詩文與書法是對聯墨跡的兩個組成部分,缺一不可。趙之謙的對聯除了集聯顯示出的學問淹博、用典巧妙以外,文學性與書法藝術性結合得很好,體現出高超的詩文造詣與書寫技巧。朱光潛在《談美》一書中說:“凡是藝術家都須有一半是詩人,一半是匠人,他要有詩人的妙悟,要有匠人的手腕,只有匠人的手腕而沒有詩人的妙悟,固不能創作;只有詩人的妙悟而沒有匠人的手腕,其創作亦難盡善盡美。妙悟來自性靈,手腕則可得于模仿?!苯栌脕碓u點趙之謙的對聯書法成就非常貼切。趙之謙既是詩人,同時又是匠人。

趙之謙去世后,“他的同事、好友張鳴珂為他寫了這樣的挽聯:‘西漢文章,北朝書法;南城仙吏,東浙通人?!保ā吨袊鴷ㄈ?1 趙之謙卷第9頁 榮寶齋出版社2004年版)對趙之謙的文學成就、書法成就以及學問予以贊美,評價非常準確。

諺云“不怕不識貨,就怕貨比貨”,以趙之謙為標準來比一下,時下寫對聯的袞袞諸君則既不是合格的詩人,又不是稱職的匠人。還有一句諺語:“人比人得死,貨比貨得扔?!边€是以趙之謙為標準來比一下,時下袞袞諸君所寫的對聯恐怕最后還是難免被扔掉。

2019年9月26日北京閑閑堂

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